《荷塘月色》赏析

《荷塘月色》是中国著名文学家朱自清1927年在清华大学任教时写的一篇借物抒情的散文。全文语言朴实无华，但实则用词斟酌，文章构思也是精妙绝伦。文章写了月色下的荷塘美景，委婉地表达出了作者满怀政治理想，但却对社会无奈而迷惘，想超脱现实寻觅自由，却又无能为力的一种复杂感情，为我们留下了旧中国的正直知识分子在艰难坎坷中徘徊前进的印记。

文章开篇第一句便交代了作者当时的心情，“这几天心里颇不宁静”，从第一段也可以看出来朱自清散文的特色，语言朴实，没有令人晦涩难懂的词汇，就像在跟一个普通人做寻常的谈话一般。“满月”和“月亮渐渐升高”交代了作者临出门欣赏荷塘月色的时间。第一段的重点是三个字“不宁静”，这将与后文的“静”形成鲜明对比。也可以理解为：作者正是因为心里无法得到宁静，而想要去寻找一个能够慰藉自己心灵的地方，便选择了月色下的荷塘。

那么，作者为何会“颇不宁静”，这要去分析此文的写作背景，分析作者的身份。文章的最后落款时间是1927年7月，此时作者正在清华大学任教。而此时的社会背景是蒋介石背叛革命，中国的社会处于被黑暗笼罩的境地。朱自清曾参加过“五四”爱国运动，说明他是一个热爱祖国的人。一个爱国的人在看到祖国前途无助的时候，他便会无比地迷惘、茫然无措。作者朱自清为社会的动荡不安而感到担忧，为当时的现实情况而感到不满和憎恶。他想寻觅一方安宁，想要超脱现实，寻找到精神的净土。他想改变中国的前途和命运，但是却很无奈。就是在这样复杂的情绪之下，朱自清写出了《荷塘月色》。

文章第二段主要描述了夜晚的孤独和寂静。“曲折的小煤屑路”、“幽僻”、“白天也少有人走”，从这些语句中，可以想象到作者在走往荷塘的时候，所经过的地方都是无比地安静。接着作者对道路两旁的树进行了描述，给了我们一个清晰的画面感，这也是朱自清散文的一个特色。读他的散文就像在看一道真实的风景，活灵活现，栩栩如生。“这路上阴森森的，有些怕人”，这一句再次反映出朱自清散步语句朴实的特点。

文章第三段作者交代了到达荷塘之前的心理感受。他说“这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己……”这进一步表现了全文的中心思想，就是作者实在想要寻求一方天地，在那里有内心的自由与宁静，而不是要去面对如此灰暗的社会。我们可以想到，在旧中国的时代，像朱自清一样的爱国知识分子面对现实的无奈，可能都只能通过在夜色下“独处”而获取内心片刻的宁静，享受短暂的自由。那时有多么无奈，当今新时代的我们就有多么幸运，这提示我们必须要坚定爱国之心，对祖国心怀感恩，并且学会珍惜眼前的和平与幸福。

文章的第四、五自然段是作者描写文章主题荷塘月色的部分。在这部分之前，作者通过交代时间、天气、心情，为全文渲染了主色调，为文章的中心情感作了巧妙的铺垫。而后，作者便真正地开始了对荷塘月色的描写。

荷塘、荷叶、白花、月光、树影，简单的意象却被作者写出了神韵。荷塘是“曲曲折折”的，荷叶是“田田”而“层层”的，这些叠词释放出来音乐之美，显得画面感十足，非常生动。在描写荷塘月色中，作者多次运用比喻修辞手法，叶子像“亭亭的舞女的裙”，白花像“一粒粒明珠”，像“碧天里的星星”等等。这些比喻手法运用地十分巧妙，再一次提高了画面的清晰度。除此之外，作者还使用通感的修辞手法，“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”清香本不可见，也不可听，作者用这样的方式将荷花香味的虚无缥缈、若隐若现表达得恰到好处。后面作者对月色的描写仍然采用比喻、拟人的修辞手法，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，一个“泻”字，让我们看到了动态的美。作者对荷塘、荷叶、白花、月光、树影的描写都是静中有动，把没有生命的景象也写出了生命，十分传神。

文章第六段，作者对荷塘周围的景色进行了描写，是树影、杨柳和夜色下微弱的风光，还有热闹的“树上的蝉声与水里的蛙声”，这里是文章开篇以后第一次出现真正的声音。一直都是寂静的，然而现在突然有了一些热闹。但作者说：“热闹是它们的，我什么也没有。”这一句话直到今天仍然被很多人视为名言，长挂嘴边，寓意着内心的一种迷茫和虚无。在文中则表达了作者的一丝不易发现的烦躁，因为他来到月色下的荷塘，本是想找一方宁静，结果还是被打扰。此外，这句话到今天我们也可以理解为一个人内心的坚定，不会轻易被环境所干扰，外界如此喧嚣，自己却依然享受孤独。

文章的后面部分是作者的一些联想，有“采莲”，有“妖童媛女”，还有“江南”。通过这些联想，作者将现实与想象进行了对比，现实是无比残酷，而想象总是很美好，点起了文章的感情高潮，再次道出作者书写此文所表达的迷茫、无措，对国家前途命运的担忧，对自由和安宁的美好向往。

二、总结

《荷塘月色》一文反映出了朱自清超强的文学功底。

（一）文章的构思独到，作者看似像在漫不经心拉家常，言语朴实，没有华丽的辞藻，但是文章的结构和布局精妙绝伦。先是全文思想感情的铺垫，再到描写过程中的情感起伏和波动，最后到作者的理想追求。看似漫不经心，其实文章的每个用词逐句，都是作者仔细思考之后的思想结晶，每个都没法挑剔、不可替代。

（二）文章的画面感超强。擅用比喻、拟人、通感等修辞手法，让文字更加生动，让画面感增强。使用叠词以及远近关系的描写，让景物活在了我们的眼前，从作者的文字中，我们看到了月色下的荷塘，层层叠叠的荷叶，点缀的白花，杨柳依依，树影斑驳，随风而动。

关于朱自清《荷塘月色》的点评

1、品味微风过处送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的及但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲两句的语言美。

这两句都运用了通感的修辞方法（通感，是指一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象）。第一句由嗅觉转向听觉。缕缕清香与渺茫的歌声在时断时续、若有若无、轻柔飘缈、沁人心脾等方面有相似之处，其间感觉的转移伴随着想象的跳跃。但渺茫的歌声不是单纯的陈述说明，清香与歌声同属美好事物，两个优美的意象叠加在一起，加大了意境的内涵，烘托出了环境的幽雅与宁静。第二句由视觉转向听觉。光与影的分布本是宁静的，用名曲来形容，将光与影巧妙地转化成了活泼的、跳跃的音符，化静为动，将景物写活了。提到梵婀玲，则会令读者联想到《小夜曲》之类的名曲，光与影的和谐分布与名曲的悠扬给人的感受相通，两相烘托，艺术效果倍增，给原有的意境覆上了温馨幽雅的薄纱。

2、作者的感情发展变化： 心里颇不宁静──淡淡的月光下，有淡淡的哀愁──在自然美景中，有淡淡的喜悦──发出我什么也没有的慨叹──惦念江南，欲超脱而不可得。

愁在上文已经说过，作者在欣赏月色时注意了情与景的交融：幽僻寂静的小路，阴森森的树木，使作者心中笼罩着淡淡的哀愁；身外有无边的荷香月色，面对美景，内心暂时忘却了哀愁，有一种淡淡的喜悦；蛙叫蝉鸣，而热闹是他们的，我什么也没有，摆脱不了愁思；写采莲盛况，思接千载，暂得解脱，但最终还是回到造成不宁静的现实中来。

3、文中运用了许多叠音词，试揣摩其意蕴及表达效果。

叠音词能深化物态情貌的形象感。如以曲曲折折来形容荷塘的广度；以亭亭来描绘荷叶的高洁纯美，同时赋予它动感；用田田来形容荷叶的密度，以层层来表示它的深度；以缕缕来形容飘散的荷香，朦胧迷离，淡雅芬芳。又如蓊蓊郁郁不但说明树木之多，而且加强了夜色浓重的气氛；远远近近高高低低极写了荷塘四面树木之茂密。这些多样形态的叠音词极富艺术表现力，且有很强的音韵感。同时这些叠音词又是作者心境的反映，是由作者的情绪决定的。荷塘的景色是静谧幽雅的，作者的情绪是淡淡的'，没有大红大绿的浓重，身处于不浓不淡、不明不暗，调和适中的境界中，流露出了作者适度中和的生活情趣。这些词的运用恰是他在追求刹那间的安宁与恬然；是为了暂时的忘却与排遣，曲折地反映了他对现实生活的不满。

4、段落分析：课文第四段曲曲折折的荷塘上面而叶子却更见风致了。

以情写景意境生，无情写景意境亡。在这段文字里，作者用心观察，用心体验，抓住景物的特征，通过大胆的想象，丰富的联想，运用许多新鲜贴切的比喻，给读者描写了月下荷塘的美妙景象，抒写了初到荷塘时暂得超脱的喜悦之情。在这段文字里，作者明写荷塘，暗写月光，有点有面，由远而近，自上而下，或静或动，虚实结合地依次描写了荷叶、荷花、荷香、荷波和脉脉的流水，给读者展现了一幅富有立体感的月下荷塘的动人画面。文中无一字写月，却处处有月，因为荷塘里的所有美好景色都是在月光照耀下显现的。正因为这月光，那出水很高的荷叶才有像那亭亭的舞女的裙那样自然舒展的轻盈动人的姿态；那袅娜地开着的，羞涩地打着朵儿的白花，才正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，具有圆润晶莹的光彩和隐约闪烁的光华。而那丝丝缕缕、缥缈不定的荷香，在那微风的荡送下，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这些似乎与月光毫无关联，其实只要仔细玩味，便不难理解到，这令人心醉的、悠幽淡雅的美妙感受也只有在这宁静的月夜、独处而心无尘滓的时刻才有可能产生，倘若易情换景，必将荡然无存。至于那在微风的轻拂下像闪电般转瞬即逝的荷波，则赋月光以活力，使得由荷叶、荷花、微风和月光组合起来的荷波更具有无限的魁力，给人的心灵一丝的颤动，从而产生一种莫名的惊喜和愉悦。而那默无声息的、不能见一些颜色却脉脉含情的流水，轻轻缓缓地波动着，将在月光下仿佛舞女的裙的亭亭的叶子衬托得宛如处子，更加清丽，更加纯美了。一切景语，皆情语也。这一段文字充分体现了许多散文作家所刻意追求的情景交融的意境美。

5、《荷塘月色》最后一句这时候最热闹的要数树上的蝉声和水里的蛙声。据蝉喜热的生活习性，蝉在清凉的夜晚是很少叫的，此处是否是朱先生的杜撰呢?

这时候最热闹的要数树上的蝉声和水里的蛙声。一句不能理解为树上的蝉声和水里的蛙声，要数这时候最热闹。这时候在文中是特定的时候：路是阴森森的，月光是静静的，路灯光是没精打彩的，而我是孤独苦闷的，这时候如果有那么几声蝉鸣蛙叫，相对来说，这鸣叫声应该算得上是最热闹的吧？作者正是用所谓热闹的蝉鸣蛙叫来衬托自己当时那难以排解的苦闷。

另外，蝉在夜晚也确是有叫的。早在唐代李商隐的句子中，我们就可看到五更疏欲断，一树碧无情，可见蝉声是到五更才渐疏的。当代杂文家李敖在《谈蝉》一文中也讲过：清晨、中午、晚上，及至深夜，我们都要聆听它的歌喉。都说明蝉确实有在夜晚叫的。从蝉喜热的天性来看，朱自清写此文正是盛夏，夜晚即便凉爽，气温也不会很低，蝉在这时候鸣叫不是没有可能的。

一、唐弢在《晦庵书话朱自清》评价说：

佩弦先生的《背影》、《荷塘月色》，是被称作早期散文里的代表作的，论文字平稳清楚，找不出一点差池，可是总觉得缺少了一个灵魂，一种口语里所包含的生气。

二、余光中在《论朱自清的散文》评论说：

朱文的譬喻虽多，却未见如何出色。且以溢美过盛的《荷塘月色》为例，……十一句中一共用了十四个譬喻，对一篇千把字的小品文说来，用喻不可谓之不密。细读之余，当可发现这些譬喻大半浮泛，轻易，阴柔，在想象上都不出色。

在想象文学之中，明喻不一定不隐喻，可是隐喻的手法毕竟要曲折、含蓄一些。朱文之浅白，这也是一个原因。惟一的例外是以睡眼状灯光的隐喻，但是并不精警，不美。

三、吴周文在《谈〈荷塘月色〉》中评论说：

与作品的意境，基调相一致，诗人运用了近三十个各种类型的叠词，这些叠词渲染出一种雅而不俗的语言氛围，产生了独特的表情达意的效果。如描写荷花荷叶、运用了“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“层层”、“一粒粒”、“缕缕”、“密密”、“脉脉”等叠词。

准确而又传神地描写出倾注诗人主观思想的美的形象。其中一些从古典诗词中选用的描写香草美人的叠词，大大浓化了妙若美女的荷花形象的情态和风韵，与作品的内在抒情取得了和谐的契合，使描写语言有一种典雅的美，清丽的美。

扩展资料：

写作背景

《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。这时，蒋介石叛变革命，中国处于一片黑暗之中。朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。

但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。

于是作者写下了这篇文章。这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。

--荷塘月色