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钮祜禄·咪蒙，又双叒回来了?
去年年末，咪蒙短剧《黑莲花上位手册》上架24小时充值破2000万，但很快因“渲染极端复仇、以暴制暴”被下架。
在短剧赛道野蛮生长，闷声发大财的咪蒙，似乎再遭流量反噬。
但她一刻没停，寒假和春节推出两部新短剧《裴总每天都想父凭子贵》和《我在八零年代当后妈》。
尤其《我在八零年代当后妈》，上线当天冲上DataEye短剧热力榜第二，次日登顶，单日充值过2000万。
这部短剧还成功破圈，在抖音、微博、B站、小红书都掀起热议。
#咪蒙一个寒假靠2部短剧收入过亿#登上微博热搜，阅读量达1.2亿。
网友恍然大悟:原来咪蒙一直在呀，兜来转去最会写爽文赚钱的人还是她呀。
咪蒙曾说:犯错才有惊喜。
从《我在八零年代当后妈》能看到她自《黑莲花》下架后的改变。
《我在八零年代当后妈》讲了女大学生穿越回上世纪80年代，嫁给农村离异带两娃的养猪大户。
短剧多是豪门剧、宫斗剧、时装剧，《我在八零年代当后妈》背景是80年代农村，特复古，家长里短轻松幽默，适合春节看。
虽少不了人物冲突，情绪爽点，但价值观引导正向，明显吸取下架短剧的教训。
本剧男女主捆绑明星造势，女主说像已故韩国爱豆崔雪莉，男主被称为肖战、霍建华结合体，这不就有话题了?
男主走红后被扒有私德问题，不过塌房反而成了噱头，黑红也是红，反正观众追剧不追星。
另外，《我在八零年代当后妈》投流很厉害，发行方掌玩和点众是行业头部，本剧投流成本达80%，就是赚一个亿，投放广告成本8000万。
网友也说，上个网哪儿哪儿都是这部剧的广告，短剧原本受众是下沉市场的中年，现在在向全年龄段扩散。
不过咪蒙式内容创作模式没变，主打大女主人设+情绪爽感+拍摄质感。
和几天写一个粗糙剧本不同，《我在八零年代当后妈》改编自番茄小说网文，有IP和受众，原著评分9.5，阅读人数超120万，剧本质量有保证。
本剧大女主双商在线，不内耗，不懦弱，和农村亲戚、刻薄养父母斗智斗勇，与养猪男主谈婚论嫁的同时还凭现代商业头脑搞事业，啥都不耽误，39.9元就解锁全集，看的那叫一个爽。
去掉投流成本，咪蒙这次纯收入大概几百万，跟她之前比，并没有很突出。
但这次咪蒙明显高调，从短剧幕后被推到台前，更大可能是为了表达整改态度:我们可以创作爽剧，而且是符合主流价值观的爽剧。
从网友反馈看，咪蒙本人的“大女主”人设又重新立起来了。
短剧市场井喷式爆发，咪蒙想低调也不可能。
业内人士的爆料，都强调咪蒙团队对短剧内容上高度的掌控权和话语权:
咪蒙这里，不是“平台强势、内容弱势”，是谁最懂目标用户心理，谁是操盘手。
咪蒙作为一个创作者，公号之后，在短视频很快崛起，短剧赛道，咪蒙等于身怀多种绝技，一流的写作能力+公号时代积累的网感+短视频时代积累的镜头表现力+短视频投流打法......
她不赢，谁赢?
我们总羡慕别人收入多少，却看不到别人付出多少，准备了多少。
咪蒙不是这个寒假又赢了，而是早在她去山东大学读中文系时，就已经跑在我们前面。
其实，我还蛮喜欢给韩寒《独唱团》投稿时的咪蒙。
那时她还叫马凌，写了《好疼的金圣叹》，文中有句话:
“他属于中国历代文人中有趣、任性又精神分裂的稀有物种。”
马凌的偶像是文学批判家金圣叹，一生恃才傲物，又死的很悲惨。
